他沉思了片刻，回答道：
　　
　　“首先是文笔。一个批评家应该有很好的文笔，写得很好的文章。这很重要，具有很强的说服力。如果文笔不好，读者就会发生怀疑，心想如此糟糕的文笔如何能对别人的著作说三道四?书评与电影评论不同，假使电影评论的文笔很糟，因为没有对比，后果就不那么严重。而书评面对的是一本书，两相对比，高下判然。
　　
　　“其次是学识。一个批评家应该拥有广博的文化知识。他要了解本国的古典文学和现代文学，也要了解外国的文学，因为当代的文学并不是一种孤立存在的东西，它具有纵向和横向的多种联系，有些作品的文化背景是相当深广复杂的。
　　
　　“第三是好奇心。一个批评家要有强烈的好奇心，读书的面要广，不能局限在某一个领域内，就是在一个领域内，也不能只读某一类作品。有些类型的作品可能你并不喜欢，但不能不读。喜欢传统小说可以，但不能因此而不读‘新小说’，反之亦然。
　　
　　“第四是个性。一个批评家要有顽强的个性，不趋时，不模仿，不媚俗，维护自我，保持本色。
　　
　　“第五是勇气。一个批评家要敢于坚持自己的意见，不受潮流的裹挟，不怕与权威人士的看法相左，尤其是不向各种关系让步。”我没有请他多加解释，因为他说得很明白，虽属急就之章，怕也是他的肺腑之言吧。该是告辞的时候了。
　　
　　我的最后一个问题是：法国当前小说创作的状况如何?他很明白我的意思，因此回答得也很斩钉截铁：“‘新小说’曾经猛烈地冲击过传统小说．但后者一直是很有地位的，状况一直不错，而现在似乎更好了。传统的批评方式也是如此，一直占据着主导的地位。”