文章来源自文国网(小语种学习网) http://www.veduchina.com

　　法国占领越南的最后年代里，被法国贵妇收养的越南公主爱上了法国军官。当公主投身于独立运动时，军官也追随她而去。最后军官被杀，公主成了革命者，他们的孩子被贵妇带到法国抚养成人。大时代背景下悲剧的冷与人物情感的暖交织在一起，正如兵刃的冷与亚热带的风。

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　　有人说，越南是美国人心底永远的阴影，而法国人，对于远东的这块土地却有着爱恨交织的复杂情感，正如英国人之于印度和香港，毕竟有些历史是无法让人忘怀的。犹记得《情人》里静静流淌的湄公河，西贡阑珊恢弘的灯火，缓缓驶出港湾的油轮……唯美感伤，这就是印度支那，未独立前的越南，曾经是法国人以为永远的殖民地。

　　“年轻时我以为世界上有些东西是紧密联系的，男人和女人，高山和平地，凡人和上帝，印度支那和法国……”，历尽沧桑之后的平静，几乎感觉不到的惆怅，低沉的女声，含着对不可追回往昔的深深眷恋，1954年，“日内瓦会议”的前一天，在日内瓦湖上的游船上，艾莉安对年轻的孩子讲述了这个故事，有关她的一生，浮生若梦。

　　我印象中有关越南的影片总是优美精致，宛若一曲丝竹雅乐，恬淡悠远，就象《青木瓜之味》里那样的翠绿和宁静，那是以一个越南裔法国人的心态加以怀恋的故国，是陈英雄印象中的美丽乡土，而记忆往往在不知不觉中升华，就好像沈从文笔下的凤凰小城，鲁迅记忆中童年的百草园，越是疏离，越是遥远，就越美丽，越迷人。

　　对于印度支那，法国人永远怀有浪漫的幻想，他们永远都在缅怀在这个国家度过的曾经“黄金般”的光辉岁月。而事实上，上个世纪三十年代的印度支那风雨飘摇，此起彼伏的革命不息，新旧势力的更替频繁……影片却依然拍得很美，晨雾弥漫的种植园，高大耸立的橡胶树，缓缓流淌的乳白树胶……如烟般的往事，一切的影像氤氲着让人着迷的来自东方的婉约气息，弥漫着田园牧歌般的清新之风，甚至带着传奇浪漫的色彩，就像法兰西这个民族特有的个性一般。

　　凯瑟琳·德纳芙饰演的艾莉安常常让我联想起《走出非洲》里那位独自走进东非肯尼亚的女主角，甚至连她们的经历都很相似，只是肯尼亚更与世隔绝些，没有西贡街头的流弹横飞，而卡伦和情人两心相许阴阳交错的阻隔也抵不上相对无言却遥遥无期的惆怅。德纳芙固然少了一分梅丽尔·斯特里普的亲切，却有着美国人所缺乏的高贵气质，确实最能体现法兰西女性骨子里的浪漫和典雅。艾莉安来自法国，在印度支那长大，美丽富有，坚强能干，拥有六千公顷的橡树园产业和爱着她的殖民地安全部长的垂青。她收养了父母双亡的安南小公主卡美，视为自己的女儿。

　　平静的生活总是因为一次意外被打破，感情的产生不也就是因为一次偶遇、一个眼神吗？英俊的海军军官让出现在艾莉安历经波折的人生中。饰演让的法国演员凡尚·佩雷那时还很年轻，面容古典忧郁，是《芳芳》里美丽清纯的芳芳也为之着迷的浪漫情人，尤其他的眼神蛊惑人心，一瞥之下有种让人企图挣脱道德束缚的迷乱之感。也许是热带雨林炎热的气候催生的蓬勃情欲，面对让注视自己的炽热眼神，艾莉安不禁意乱情迷。这一次的突如其来终于让她不能再象以前那般满不在乎，西贡旧屋里的约会，汽车里热烈的缠绵也不可能再不留下痕迹，“我爱他，而且我知道他也爱我”，就算在艾莉安掩饰的很好的平静之下仍然可以发现眼神之间流露出心底的柔情。

　　可这次情欲并没有成为主宰一切的利器，这段感情匆匆开始又匆匆结束，让选择离开。正如我不清楚当初他为什么爱上艾莉安，是因为她身上闪耀的母性光辉，她的坚强和平静还是什么？我也同样不清楚他离开的原因，是因为她慑人的资本和背景，还是相差悬殊的地位还是为了自己的理想？也许我对自由的理解始终是欠缺的，不真正懂得没有自由的生活就像没有海岸线的西贡一样让人窒息。让不想做她温顺的情人，不要她给予的一切，“我要的是整个世界，而不是坟墓的一角”，在他的理想里，这段感情有可能成为他追求自由的障碍，所以他选择放弃。